半夜里学鸳鸯共眠同床，红色的锦被不住地摇荡。一场好事临到收场，却出了洋相，她一翻身翻到了对方身上。她身材这么高大，体躯这么粗壮，几乎压扁了瘦弱的情郎。
偌：如此。
沈东阳：南朝齐梁间诗人沈约，曾官东阳太守，人称沈东阳。沈约有《与徐勉书》：“百日数旬，革带常应移孔。”谓因多病而腰围瘦损。这里即以“沈东阳”借称瘦腰男子。
这首小令的题材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎记，其所表现出的风趣活泼，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“压扁沈东阳”的可笑情节，可谓出奇制胜。“交颈效鸳鸯”、“锦被翻红浪”、“雨歇云收”等都是说唱文学中用得烂熟的文字，所谓“强作斯文语”，只要举一则明人模仿元人语言风格所作的《小桃红·西厢百咏》为例，就不难体会到这一点：“高烧银烛照红妆，低簇芙蓉帐。倒凤颠鸾那狂荡，喜洋洋，春生翠被翻红浪。”（《雨云欢会》）而“偌长偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口语。这一切诚如徐渭在《南词叙录》中所说，“常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手”。喜剧情节和俚语俗言，可说是元代谐谑性散曲的两大要素。
中国戏剧源于俳优表演，因而带着特有的娱乐性。到了元代的杂剧，仍保留着净、丑的角色，插科打诨也成为元杂剧风味的一个必不可少的组成部分。这种欣赏习惯，对元散曲应当说有直接的影响，致使谑乐也成为散曲的一项审美内容。散曲与杂剧互相间的交互、影响，注意的人不多，却是客观存在的。
王和卿， 元代散曲家。大名(今属河北省)人，生卒年字号不详。《录鬼簿》列为\"前辈名公\"，但各本称呼不同，天一阁本称为\"王和卿学士\"，孟称舜本却称他为\"散人\"。他与关汉卿是同时代人,而又比关汉卿早卒。明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。现存散曲小令21首，套曲1首,见于《太平乐府》、《阳春白雪》、《词林摘艳》等集中。
昔闻延陵子，挂剑吊荒垒。今闻摩登氏，投枪泣寒汀。
感逝犹常轨，游侠斯奇型。至仁参造化，物我无畛町。
郊原弭狝薙，世界销甲兵。爰以风人旨，译此投枪行。
潋滟鹿湖水，六丈深且莹。有枪沉其底，往事感生平。
投枪缘何事，仁义所驱成。流光三十载，回忆心犹怦。
其时有牝鹿，就湖饮清泠。吾枪既燄发，鹿蹶不能行。
既蹶复奋起，步趾苦伶仃。吾心骄且喜，趋前视所赢。
始知为鹿母，舐雏如抚婴。雏鹿骤矢母，弱体尤震惊。
谁无母子爱，云何施缴矰。吾魂如着魇，羞愧相交萦。
又如人以指，直指吾心坑。指我复鄙我，刺痛如棘荆。
陷吾于不义，此枪实囗惩。以枪投湖水，雪浪相翻腾。
长跪向湖畔，申誓兼涕零。我永不食肉，我永不戕生。
湖滨葬鹿母，搏土筑孤坪。回身取雏鹿，偎拥哀且矜。
抱鹿独归去，日暮凄长征。一勺碧湖水，悠悠万古情。